吉尔莫·德尔·托罗的匹诺曹超清1080p下载资源免费分享

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《吉尔莫·德尔·托罗的匹诺曹》：温情的成长寓言由于体裁和定位的特殊性，动画电影偏好根据已有广泛受众群体的童话、神话和民间故事等进行改编，并赋予新的时代精神内涵，一直是动画电影创作的主要方式。仅2022年，根据意大利作家卡洛·科洛迪《木偶奇遇记》编创的“匹诺曹电影”就有2部，分别是罗伯特·泽米吉斯的《匹诺曹》和吉尔莫·德尔·托罗的《吉尔莫·德尔·托罗的匹诺曹》。与前者相比，《吉尔莫·德尔·托罗的匹诺曹》在电影叙事和价值表述上都具有可喜的突破。<img width="1080" height="1600" class="wp-image-31665" src="https://www.www2011india.com/wp-content/uploads/2023/01/31664-NLpweY.jpg">对大多数匹诺曹电影而言，往往都着重刻画匹诺曹从一无所知甚至有些调皮捣蛋的“熊孩子”成长为“好孩子”的故事，儿童寻找自我和改造自我，是这些作品共有的主题。然而，这些影片对儿童进行成人化规训的叙事，往往只强调成人对儿童世界居高临下的收编，故事结局也多是儿童成为遵守成人世界游戏规则的“新人”，未能深入儿童精神世界机理的内部，展现儿童内在自我的真正成长。《吉尔莫·德尔·托罗的匹诺曹》打破了现有“匹诺曹叙事”的狭窄视域，不仅细致描画了匹诺曹内在自我的成长理路，更把前作所忽视的对成人世界的自我省察与调适纳入叙事体系，使得原本单向度的规训叙事变为双向的亲子成长叙事，极大拓宽了“匹诺曹叙事”的价值向度。被规训的儿童：艺术与现实的互文影片以繁复的笔触，展现了成人世界对儿童天性的压抑与损耗。影片中，战争夺去了木雕师戈佩托幼子卡洛的生命，悲痛欲绝的老人用爱子坟前的松树雕刻了一个木偶寄托哀思。机缘巧合之下，蓝仙女赋予木偶生命，赐名匹诺曹，要求他安慰戈佩托痛苦的心灵。从被创造开始，匹诺曹就被当成卡洛的替代品，所以戈佩托对他的要求就是“成为卡洛”。然而，天性无知的木偶怎会真的成为卡洛？一再失望的戈佩托开始对匹诺曹恶语相向，指责其是自己的包袱、负担。与戈佩托的情感索取不同，马戏团老板从匹诺曹身上看到的是“活木偶”带来的巨大经济利益。他利用匹诺曹的贪吃和无知，引诱其在卖身契上签字，成为马戏团不眠不休的赚钱机器。而纳粹军官则看重匹诺曹死而复生的神奇技能，要求其成为纳粹的战争机器。全片围绕三个成人与匹诺曹的

成了双线程的“亲子环游记”：戈佩托洞悉了父亲身份的奥秘，匹诺曹也没有落入此前故事常见的“化身为人”的窠臼，而依然以木偶的形象存在——因为无论戈佩托还是匹诺曹，都在这个故事中找到了真正的自我，成为了真正想成为的那个人。借助匹诺曹的故事框架，吉尔莫·德尔·托罗建构了连通电影与现实的艺术世界，既让孩子获取了成长的诀窍，也使为人父母者照见了内心的偏执与柔软。动画片长期被认为是对孩子进行“寓教于乐”教育的艺术工具，并以此发展出特定的规训叙事套路。然而，在动画电影日益向“合家欢”和全年龄层转型的当下，套路化的规训叙事已经无法支撑这种诉求。《吉尔莫·德尔·托罗的匹诺曹》的成功之处，在于将动画电影视为“体裁”而非“题材”，以动画电影为媒介，表达对社会问题的思考。这一点，是对我国动画生产的有益启发。（作者：南宁师范大学新闻与传播学院副教授，杜晓杰）

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