电视剧《执念如影》[百度云](超清加长版)[百度云]网盘【1280P超清晰】分享已更新

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我在找感觉的时候有个习惯，我会用“拟物”的方式，尽力提取人物身上的动物性，来快速摸到人物的脉。

演员不能只看表面现象，也不要擅自帮人物作解释，一定要去追根溯源，在人物背后找动机。不然不止观众看得懵，我演得也懵。

我从不掩饰自己的野心，我是敢把欲望拍在桌上的，我想演好戏，想挑大梁，想拿影后、视后。但这些不是我想要就有的，我只是一个演员，我除了自己的表演之外左右不了其他的事。

不同于前年的“坏女人”梁安妮和去年的“社畜”吴红玫，今年高产的高叶，又拿出了四个兼具辨识度和讨论度的角色。

她是《我们的婚姻》里酷飒可爱的黎小田，是《猎罪图鉴》里的“蛇蝎美人”褚英子，是《庭外·落水者》里清醒果敢的唐初，是《你安全吗？》里的“冒牌名媛”夏炎。

这四部剧都拍摄于去年，虽然各个角色在剧中的比重略有差异，但对于高叶而言，并没有角色大小之差。不论戏份多寡，演员都需要在事先做足准备，才能理解、成为角色，进而在拍摄中精准地拿捏人物的每个表情、每个动作。

谈及去年的拍摄经历，高叶在侃侃而谈之余，也坦言她的确有种“被掏空”的感觉，“刚出了这个组，就进了下个组，去年全年我基本是连轴转的状态”。所以在今年，高叶难得地给自己放了个假，在生活里充电，是为了在未来更彻底地放电，玩旧套路不是她的创作状态。

高叶敢于把“野心”拍在桌子上，但她也清楚，机会不会动动嘴就来。她现在要做的，就是把自己的每个角色演出彩，能让观众发自内心地认可，这个角色只有高叶能演。

她很清楚自己在表演上的优势，也很明白“啃老本”不可取。在她看来，熟练地掌握“技法”只是刚踏进表演的门，如何把细节诠释得生动自然，才是更高阶的本领，表演从不是浮于表面的活儿。

以下，是演员高叶的讲述。

在表演中输出自己的“女性观”

《我们的婚姻》是导演直接来找的我，他们之前看过《我是余欢水》，对我印象还不错，就把剧本发给我了。

我看过剧本之后就很属意黎小田这个人物，她是一个在职场上很飒爽的独立女性，同时又能像少女一般保持对爱情的憧憬，这个反差很有意思。而且我能感觉到，我可以通过黎小田输出一些自己的观点。

或许大家都认为，像黎小田一样的大龄单身女性的日子都过得苦哈哈，实际不是这样的，单身女性也能把日子过得有滋有味。我们随时欢迎爱情到来，但没有爱情我们照样精彩。

像剧里的黎小田，她会自己看电影、做饭、画画，活在自己的世界里让她很舒服，这也是我自己很向往的生活状态。

今天我们总在谈论“独立女性”，女性到底怎么样才算独立？有充足的经济基础吗？有无懈可击的容貌吗？都不是，女性的独立是要发自内心地接纳自己、爱自己，坦诚地接纳自己的优缺点，这才是独立。

一个人如果口头上喊着独立，却时刻为了外貌焦虑、为了取悦别人而绞尽脑汁，就很容易困住自己。

女性不能因为外界的论调而失焦。为什么我很喜欢《我们的婚姻》这部剧，因为它敢于把这个现象摊在台面上谈、敢于用黎小田点醒尚未走出囹圄的姑娘们，这太难得了。

观众可以看到，黎小田身上始终有种“飘飘然”的感觉，她不论讲话还是工作都有自己的节奏，这是我和导演提前商量好的。黎小田在思想上高度自洽，能时刻保持淡定，她一定不会紧绷着弦过日子。

在和霍连凯的关系上，我和王骁在围读剧本时就捋好了线、定好了表演调性。原剧本里黎小田和霍连凯是奉子成婚的类型代表，我们俩都觉得这个走向和人物调性不大合辙。看了剧的观众肯定知道，这俩人之前对结婚生子这件事多鄙弃啊，怎么会有了孩子就痛快地决定结婚呢？

所以我和骁哥觉得，既然其他几条线已经把各种婚姻状况表现得很透彻了，那我们这条线不如就好好谈谈成年人的恋爱。成年人的爱情不是热烈澎湃的，它一定是发生在同类人身上的，过程也是循序渐进、相互试探的。

其实黎小田和霍连凯就是一类人，只不过一开始因为工作的关系站在了对立面。他们的精神世界都非常充实，都很享受自己的生活。

比如黎小田没事喜欢画画，霍连凯则对红酒很有研究，都有独属自己的兴趣领域。像霍连凯一上来就觉得黎小田看上自己了，你说说他得多自信。

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