电影《断桥》在线免费观看（完整／加长版）【1280p已完结】完整资源已共

a1272

电影《断桥》在线免费观看（完整／加长版）完整资源已共

==========================

=======================

《断桥》无水印超高清全网首发！

电影观看/feed/3b292df5e0fe9925ba0ef8f389066cd58cb1714f.png?token=812d2310c87bea802c56db791cf78037[/img]

<strong data-from-paste="1" data-diagnose-id="9711d21784d610d693ad6d73fe96c1ba">然而女性的身份以及时代环境的现实因素导致了其成为了被男性观看的对象，在经历了众星捧月的鼓吹之下，林璎就沉沦在了纸醉金迷的生活之中。

影片中的教练云鹏，就充当了林璎的拯救者，也是她在实现自我人生价值意义上的领路人。林璎在见到竞争对手萧秋华意外心脏病，深受感触决心不参加下午的200米短跑，但是在教练云鹏的劝说下，她知道了要尊重比赛，要有始有终，她领悟到了体育的真精神，同时也得到了自我的救赎。

同样，《女篮5号》中林小洁与林洁母女二人的命运都与男人相挂钩，林小洁对于体育运动含有着偏见，以至于耽误了比赛，产生了彷徨的消极情绪。

在这些问题上，<strong data-from-paste="1" data-diagnose-id="294f9a7c31af343ec87dfe9e31ab4787">田振华则以“英雄”的姿态纠正了林小洁的思想问题。在田振华的指导下，林小洁报考了体育学院，并投身了体育事业。从这个意义上看，林小洁同样也是一个“被拯救的”英雄。

而真正完成这种身份意义转变的，是进入70年代的特殊时期以后，女性在荧幕中所呈现的形象不再是需要被男性拯救的弱者，而是一个拯救他人的女强人。

电影《女帅男兵》中，闻婕作为球队的女教练，帮助队员严凯纠正不讲团队技战术追求个人英雄主义的作风，帮助处于转会风波的队员姚远走出迷茫、认真比赛，在比赛当中闻婕教练坚持

，影片中的罗甜与队员们在面对男性观众的挑衅时敢于表达自己的不满、以离开赛场展示对男性权威的抵抗。

另外，在面对自己热爱的事业时，罗甜与自己的丈夫产生了分歧，她的丈夫不允许她再次回到赛场，而她也毅然决然离开家庭，重返赛场。<strong data-from-paste="1" data-diagnose-id="2c24ead0b0a22d5b5e86519f5f896372">而这也是女性真正地从婚姻制度的束缚中走出来，从“男性的附属品”真正成为独立的女性。

在陈可辛的电影《夺冠》中，朱婷在面对郎平发出的拷问“你为什么打排球”时，一开始回答说是因为只能干这个，而在不断刻苦比赛的过程中，朱婷逐渐意识到自我价值的实现她。

不再是因为别无所长而打排球，也不再是因为追随偶像而打排球，她是要为了自己的人生理想而奋斗，朱婷用自己的努力实现了自我救赎，而这也就是女排精神的真正内涵。

角色性格：从女性气质到去女性化

体育电影当中留下的一个个生动的令人印象深刻的女性形象，与塑造的角色性格的典型性有密切的

的林璎开始，女性多数时候仍然处于被男性统治地位之下，在问题抉择中，女性往往是时代的顺从者。

林璎作为新一代的女性运动员形象，自身具有时代进步性，但是面对灯红酒绿的摩登生活以及周围人的吹捧，林璎表现出迷茫和顺从；在《女篮5号》中，林洁林小洁母女的命运就与田振华相挂钩，田振华不仅充当着篮球教练的身份，同时也是对林小洁进行精神改造的人生导师。

《一个女教练的自述》中，阿尔塔琳在面临曲棍球事业和家庭的问题上犹豫不决；《沙鸥》中女主人

中，女主人

中的罗甜为了追寻自己热爱的足球事业和实现自己未竟的梦想重返赛场。

自强不息、乐观豁达、勇敢顽强，性格上的去女性化显然成为了体育电影中女性性格的真实写照，<strong data-from-paste="1" data-diagnose-id="0f9908179972119eb5d513ccf3e6072a">而这些性格特征甚至在某种程度上说已经超越了男性（尤其在新世纪以后）。

在《隐形的翅膀》中，失去双手的花季少女志华并没有放弃对生活的希望，她用双脚代替了自己的手，用脚写字、做饭、洗衣，还参加了高考，最后凭着顽强的意志和刻苦的训练走上了全国残疾人运动会的赛场。

《冰刀双人舞》中，小美在和自己的滑冰搭档郑炀的配合中，帮助他找到了他的滑冰天赋，是他运动生涯的指引者和领路人；《夺冠》中郎平等女排队员通过在训练中日复一日地艰苦训练，折服了初生牛犊不服输的男陪打助教，也帮助他找到了自己的人生价值。

这些形象无一不显示出体育电影中对女性形象性格塑造的大胆尝试。当然，一味地在性格上追求对女性气质的背离在一定程度上也限制了影片对于形象的塑造。

近些年来，<strong data-from-paste="1" data-diagnose-id="6bc163d3e7b7341c25984aaa01552284">一些影片在塑造女性形象时刻意突出其对于女性气质的背离，女性形象甚至表现出超人的乐观和勇敢，以此来取悦女性观众，全然不顾影片人物的真实性。观众觉得这些影片中的女性角色大同小异，角色很难脱离因性格因素所带来的束缚。

性别意识：从模糊到凸显

对于中国传统女性而言，女性长期以来没有得到表达自我的权利，在电影影像中也一直被沦为“被观看的对象”，没有观众有机会听到女性自己的发声，甚至，体育电影中的女性一度沦为和男性无差别的“无性群体”。

“十七年”时期的电影为例，尽管新中国的成立极大推进了女性解放运动，女性在身体上得到了解放，社会地位有了显著提高，<strong data-from-paste="1" data-diagnose-id="a030245011e8333e1dc3fbddf09a4892">但是受到意识形态以及时局的影响，当时体育影片中的女性形象并没有凸显出女性独有的气质，而是简单地类化为男性。

“男女都一样”的口号是对新中国女性艰苦奋斗、的一种褒奖，但同时也抹杀了女性的其他特质，女性与男性的二元对立被消解，取而代之的是阶级

以及《碧空银花》之中，无论是以林小洁为主的女篮队员们，还是林萍、白英这些跳伞运动员，观众很难在她们身上找到属于女性独有的特质，可以说她们的性别只表现在其外形体态上，在精神层面毫无展现，观众很难从她们身上获取情感上的共鸣。

《沙鸥》中女性性别意识的萌芽得到了发展。尽管在影片中沙鸥仍以一副“铁娘子”的形象出现，勇敢顽强、坚韧进取的美好品格也反映出其性格上的男性化，但是不可否认的是影片真正是以沙鸥的视角切入的。

在从日本返航的途中，沙鸥将银牌扔进大海，这是沙鸥对自我价值的否定；在得知丈夫离世的消息时，沙鸥伤心欲绝，这是沙鸥内心崩溃、彷徨的真实写照；沙鸥在圆明园对着残破颓败的废墟沉思，这是沙鸥内心中对重返排球赛场的挣扎。

这一切都是以沙鸥个人为出发点所做出的抉择，<strong data-from-paste="1" data-diagnose-id="2a65f2ac672ced66798eb030c87f41fa">女性的性别意识逐渐开始显露。女性的性别意识真正得以凸显是在进入新世纪之后。

早期的体育电影展现的是男女无异的女性，70年代以后以后《沙鸥》展现的是女性刚强的性格特质，而新世纪以来的体育电影中则将女性的对抗精神加以放大，这种对抗表现在对于生活、命运的不屈从，更表现在敢于对整个男权话语体系提出挑战。

《女足九号》作为谢晋导演的遗作，在影片中女性的反抗精神和对男性的挑战都得以表现。罗甜对于命运的反抗是显而易见的，她不甘心放弃自己未实现的足球理想。

而对她来说理想的枷锁就是她的家庭，为了能够重返球场，罗甜只能与这个家庭的权威，她的丈夫决裂，只有逃离家庭的束缚，罗甜才能真正走向职业赛场，实现自我的价值；而罗甜在球场上能够

之中，刘立和杨慧二人在面临命运的折磨下，同样也给予了最有力的回击，杨慧因为伤病终身残疾离开了跆拳道的赛场，但是她并不屈从于命运的安排，而是成为一名教练继续自己未竟的事业。

而刘立在离开跆拳道国家队后选择成为了模特，过着灯红酒绿的生活，但她仍然怀揣着她的梦想??回到赛场证明自己，最终她走向了奥运赛场赢得了比赛，也战胜了自我。可以说，<strong data-from-paste="1" data-diagnose-id="d4b6649f8570d4449fe210a70c3a535d">这是时代赋予女性艰苦的使命??勇于向梦想迈进，敢于向命运说不。

当然，新世纪以后，体育电影也逐渐向商业化市场化靠拢，很多体育电影为了博取更高的票房，女性形象更多地成为了被消费的对象，而淡化了其中对于女性意识的表现，但从历时性整体性上来看女性的性别意识逐渐凸显。

<hr />






免费观看请按以下方式操作