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20世纪80年代以来，由于第二次女性主义思潮的影响以及女性社会地位的提高，女性运动员获得了同男性运动员一样

就是依托于这样黑暗的社会背景所构建的故事，当时的女性地位低下，女性只是男人手中的“玩物”。这部电影以林璎为主要表现对象，林璎作为一个活泼好动的富家千金的形象出现，在身体上表现出不输于男性的强健和爆发力。

而在《体育皇后》之前，女性在影音作品甚至是戏剧作品中总是以妻女、母亲等形象出现的。《体育皇后》讲述了一个活泼好动的富家女林璎在体育运动中取得了成绩，在教练的帮助下她成为了短跑比赛中的佼佼者。

成功夺取短跑冠军后，她受到了媒体的追捧，连足球明星也来追求她。<strong data-from-paste="1" data-diagnose-id="571ff024d6745e96cb75220ccd6f566a">在这种万人吹捧的环境中，她迷失了自我，沉醉在摩登的都市生活中。

在目睹了她的队友抱病参赛而不幸去世的事件后，她认清了自我，终于她重返赛道，但并不是为了去夺取比赛的冠军，而是为了体育真精神，宣扬体育运动，最终她投身到体育事业中去。

在电影中，女性通常是被观看的对象，<strong data-from-paste="1" data-diagnose-id="3c4573b8ac2351140171ab4f87194f3f">男性通过观看女性的身体运动，来获取话语权利。电影中的林樱在外形上从一开始就呈现出英姿飒爽的短发形象，在跑步训练中身着短袖短裤、裸露大腿，在当时是一个摩登女性。

林璎所展现的健美的身体和当时社会妇女讲求足不出户、规训于三从四德的封建思想是有极大反差的，这样的视觉形象在当时无疑是现代的、摩登的，给观众以强烈的冲击力。

“男人热切地看着展露身体的女运动员；衣装齐整的女人又看着这些近乎疯狂的男人，流露出不以为然的神色。”通过塑造女主角林璎的身体美感，来寻求男性观众的的视觉认同，也能体现出创作者想以这样健美的形象一改封建落魄的思想观念的民族愿景。

林璎“摩登女性”形象还表现在其思想的进步性上。在影片的结尾，林璎放弃了比赛的胜利，林璎向着前方大声宣告，要为了体育真精神而前行。

<strong data-from-paste="1" data-diagnose-id="0e454985559323440cb1c6f72c1b83ee">要想拯救中华民族的危亡，最首要的就是改变全国每个人的身体素质，这其中所强调的精神品质，正是切合了时局国难当头，国民体育救国的思想。

当然，尽管林璎的形象在当时是进步性的，但是这种进步性也仅仅是片面的，是完全由男性主导的一种思想进步，影片的女性主义思想也可以说是男性想象之下的女性观。

在影片中，云鹏作为林璎的短跑教练，也肩负着对其成长的指导、教育作用。当他看见林璎涂抹胭脂时，对她进行了严肃批评。这样的批评现在看来不合时宜。

但这正是反映出当时社会，女性并不受到男性的尊重，尽管女性的地位有所提升，女性在身体上得到了一定的解放，女性仍处于男权体系的统治之下。

集体主义下的“女英雄”形象（1949-1966）

新中国成立后，由于二战给人们造成的巨大创伤，武力、战争已不再是国家的核心矛盾，因此，中国必须将矛盾重心转移到恢复经济建设上来。

但是在建国初期，国际形势上两大阵营仍处于敌对态势，中国亟需在国际社会取得相应的地位，<strong data-from-paste="1" data-diagnose-id="52744ab10d19bcbc171e2b3adf2bbb0f">这个时候，竞技体育文化的输出则是最有力的窗口，同时也是爱国主义精神的最有效的手段。

尤其是1956年“双百方针”之后，我国的体育电影得到了长足的发展。从新中国成立后至70年代这十七年期间，诞生了近十部体育电影，其中，《女篮5号》、《冰上姐妹》、《碧空银花》、《女跳水队员》这四部都是以女性为主人

中，林小洁热衷于篮球，有着良好的运动天赋和篮球技术，<strong data-from-paste="1" data-diagnose-id="4eaca93d55958317f34d00a8f56de0f7">但是在思想上却是保有一定个人主义的倾向，在比赛前夕林小洁因要赴约与男友家人相见而耽误了前往比赛的时间，导致了比赛的失利。

但是在受到教练的指导后慢慢意识到了错误，最终赢得了比赛胜利并代表国家队参加篮球比赛。

《碧空银花》之中的白英在被主任问及学习跳伞运动的目的时，白英仅仅是从个人角度出发，对于队友们的

中的陈晓红因为在比赛中荣誉而归就骄傲自满，对于同学们指出她的缺点的行为只认为是硬挑毛病，再加上教练急于求成的训练方法，使其在跳水比赛中得了零分；一次意外，陈晓红为了救一个落水的孩子，情急之中终于完成了自己不曾实现的高难度动作。

这样的叙事模式，也使得十七年前体育电影中的女运动员形象显得较为呆板、典型化。“女英雄”形象还表现在女运动员对国家、集体的绝对服从，这种服从往往伴随着自我利益的牺牲。

《女篮5号》中林小洁最终放弃了报考大学的个人梦想，而是加入了国家队，继续体育事业；《碧空银花》中林萍与白英的伞绳缠绕在了一起，林萍为了拯救白英，不惜牺牲自己，她剪断了自己的降落伞，从高空摔了下去；《冰上姐妹》中于丽萍故意落后半步，为让姐姐丁淑萍获得500米冠军。

影片中的女运动员被置身于一个公共的集体环境中来完成她们个体的思想蜕变，她们的言行举止都被观众注视着，在这里，运动员个体的骄傲自私的价值观受到了规训，<strong data-from-paste="1" data-diagnose-id="b41fb1739ca44b3ca7fed092117f5b57">集体主义下的团结友爱、拼搏进取的精神得到了放大。

总体来说，十七年间体育电影中的女运动员形象呈现出一种积极昂扬的姿态。女性从身体到思想都得到了解放、女性的自我价值在集体空间之中得以实现，这是较过去的体育电影最大的区别。

但是受到时代思想、创作环境的局限，电影中女性形象的塑造仍是在男性的指导下完成的，女性被迫必须牺牲自己的个人利益，来完成集体主义下的改造。

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