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a1272 · 发表于 2022-4-22 03:16:16

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因此，在后奥运时代如何塑造体育电影中的女性形象成了当务之急。

身体塑造：女性身体自我赋义

电影对女性身体的呈现如今已经成为商业电影保证票房、追求利益的最有效手段之一，而女性这种被压抑与被利用的现状是无法改变的。

对于体育电影的探讨永远不可能脱离身体范畴，身体是女性运动员展现自我、表达情感的最直观的工具，这里的身体是对女性形象的符号化象征，包含了女性形象中的外貌、肉体、服饰、妆发等等。

女性运动员的身体长久以来被视作观看、窥视的对象，对于女性运动员身体的叙写可以说直接影响着影片对于女性话语的表达。

第一，对于女性身体的审美书写不应该被定型化。对于女性身体的审美，中国经历了这样的一番历程：新中国成立时期强调“男性女性都一样”，女性并未体现出其女性气质；特殊时期之后，强调“男女有别”，女性特质存在且有其存在的合理性。

新世纪之后，强调“柔美弱小”是女性身体的普遍特质。然而，这些对于女性身体的审美批评，都是建立在男性话语体系之下的，在一定程度上或多或少都透露出男性对于女性的身体控制。

对于女性身体的书写不应由身体中某些元素（如姣好的面容、匀称的身材等）固定作为对其评判的唯一标准，而对其他审美元素视而不见。

比如在《我人生中最辉煌的瞬间》中对于女子手球队员美淑等人的身体叙写，她们从容貌上无法和年轻貌美的手球队员相比，影片也毫不避讳美淑等老队员走样的身材，而这更能凸显出老一代韩国女子手球队员训练的艰难不易、表现出其勇敢坚韧的意志品质。

第二，对于女性身体的塑造应与女性的主体意识相对应。《百万美元宝贝》中的麦琪为了体现她女拳击手的职业身份，在外形的刻画上极具“男性气质”。

但是这并不妨碍其女性气质的表达，麦琪与老教练之间既有师徒之谊、更具父女之情，在这个时刻，麦琪身上的女性气质显露无疑，而“女拳击手”的身体塑造，是对于性别自由这一主题的完美诠释。

对比国内的《热浪球爱战》，影片中的女排球手身材匀称，完全符合了男性观众对于女性身体的欲望窥视，但是这样的身体造型，使得观众并不能信服这些女运动员为了保卫自己的梦想所付诸的努力，因此这样的形象塑造可以说是失败的。

因此，对于女性身体的书写不能仅仅从商业角度出发，固化的女性审美只会禁锢角色原有的魅力，而要突破这种束缚，女性必须对于身体书写自我赋义，只有这样，才能打破男性原有的审美评价体系。

性格塑造：敢于突出个性特征

在体育电影中对人物形象成功的性格塑造可以推动剧情的发展、激化凸出矛盾，丰满人物的形象，最终达到人物与影片的和谐。

体育电影中对于女性性格的塑造同样是相对固化的，乐观豁达和坚韧勇敢成为了表现女性形象性格特质的两个重要

中吉塔在国家队受挫之后接触到了外面的花花世界，沉迷于打扮自己，变得爱慕虚荣，但是在爸爸的指引下，重回初心，向着国际比赛挑战。这样的性格缺陷并不会让观众疏离她，讨厌她，相反，观众只会觉得吉塔才是生活中真实的样子。

像《碧空银花》里林萍舍己救人的大无畏牺牲精神固然令人感动，但是她的行为是在意识形态的指导下完成的，并没有角色自我的现实动因推动，在今天看来，这样的举动并不令人信服。

性格的多元化发展同样是女性体育电影中性格塑造的趋势。乐观积极、勇敢坚强的性格束缚了女性形象发展的多元化，女性体育电影中不应该只包含这两种性格特点，而只有突破性格建构的禁锢，允许女性拥有表达不同声音的权利，女性才能真正构建女性自我的话语体系。

价值观塑造：个体与国家的统一

体育价值观是主体将自我需要作为标准去衡量和评价体育的价值趋向。早期中国体育电影中主体的自我需求几乎可以等同于国家需求，女性形象的表达也是代表着国家的价值诉求，在特殊时期之后思想得到解放。

女性形象有了自我表达的权利，除了对国家荣誉的渴望、对体育事业的热爱，还有对自我价值的追求。从总体来看，体育电影中的价值观塑造是积极正向的。

对于女性体育价值观的塑造，也应该秉持着以女性运动员为主体，维护女性个体的尊严，积极努力地实现自我的体育目标。同时，在自我价值追求的过程中，对于体育事业的热爱以及爱国情怀应该是浸润其中的，三者是不可分割的。

以新世纪之后产出的体育电影来看，随着女性受众群体的增长以及女性地位的提升，女性的话语权利得到了表达。

但是国家意志的情感往往伴随着商业电影的娱乐化而显得虚无缥缈，将女性运动员放置于一个无法展现民族情感、文化习俗的空间之中，这样的故事情节并不能引起国人的共情，也丧失了体育电影对促进体育事业发展的教育意义。

个体尊严、民族情感、爱国情怀的表达并不只是一句口号，这种情感是需要融入运动员的生活、训练中的。一味说教的爱国口号与台词只会让影片显得空洞、虚无。

《夺冠》中塑造新生代女排运动员的价值观的表现方式并不令人信服，在参观曾经女排训练基地时，女排队员的情感表达观众只能通过她们的台词来体会。

甚至女性运动员独立自强态度的表达也只是通过一句“我要成为我自己”的口号，而并没有从行为、生活习惯等细节之中展现，这样说教式的价值表达让影片失色不少。

另外，体育价值观的体现更应该反映在生活中的平凡事，聚焦于平凡人。体育故事只有源自于日常生活中的真人真事，通过小人物来讲述平凡生活的小故事，这样的故事才更具有真实感、更具有人文

、《黑眼睛》、《夺冠》等都是取材于现实、经过艺术加工，最终成为了为人们所津津乐道的体育电影。

女性地位：建构体育电影中女性话语体系

提高女性的地位是塑造体育电影中女性形象的手段，也是其终极目标。在体育运动中以往都是由男性主导的，女性只能处于顺从的边缘地位，这其中有身体条件的客观因素，但最主要的原因在于女性无法脱离男性话语体系的掌控。

女性没有话语权，也就意味着女性无法在体育运动中重塑自身，实现体育运动上的性别平等。因此，提高女性的地位，必须要建构起女性话语体系。建构女性话语体系要从女性自身出发。

体育电影中女性运动员形象作为成长或是被改造的对象，其改造者往往是由男性来充当，结果女性自然是在男性的掌控之下的。而只有使女性成为了体育运动的主体，在体育运动中塑造自我，收获成长和快乐，女性才可能摆脱性别的枷锁。

要达成这一点着实艰难，无论是国外的体育大片《百万美元宝贝》、《摔跤吧爸爸》，还是国内的如《沙鸥》、《女足九号》这样脍炙人口的佳作，都无法实现真正意义上的自我成长。

反倒是韩国电影《我人生中最辉煌的瞬间》中，女子手球队员冲破了家庭、社会的阻挠，为了快乐、为了人生理想而去进行手球比赛。另外，提高女性地位还需要纠正人们对体育运动的认知观念。

时至今日，在体育赛场上对女性运动员的歧视现象屡屡发生，甚至女性自己还认为男性才能在体育运动中争取荣誉、获得快乐，而女性应该从事其他的娱乐活动。体育运动对于男性和女性的身心都具有积极正向的作用，并且体育职业同其他职业一样，无高低贵贱之分。

只有消除体育运动中这种因性别差异而产生的歧视，女性的地位才能够得到提高。需要指出的是，女性地位的提高并不意味着对于男性的偏见，不能矫枉过正。

在体育运动中女性与男性都应获得同等的尊重。同样，在体育电影中，女性形象也应与男性达成和解，以公平、独立、乐观的观念进行体育运动，实现自我价值。

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