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01

黑泽明1952年的电影，豆瓣3万人打出9.2。

距离今天都七十年了，但放到今天很多事情上好像也都成立。

主角渡边勘治是一个小科长。

“尸位素餐”这个词就像是专门为他发明的。

30年来，他没请过假，全勤。

但这个模范科长是因为热爱工作，是为了给人民服务吗？

看看他的状态就知道了，活像一具木乃伊。

每天只有三件事：盖章，看表，等下班。

这样的工作重要吗？

太重要了！

就像同僚说的，市民科一天都不能缺了他，没有渡边，没有渡边盖的章。

咱们可是一件事也干不成啊。

比如你要清空一个垃圾桶

但也需要能把垃圾桶给装满的申请书才行

印章 印章 印章

你以为成为木乃伊的只有渡边吗？

死气沉沉的，更是整个官僚系统。

1951年，日本颁布新的

或许不会那么鲜活有力。

它说的，是人性要如何从死寂腐朽中重生。

既包括木乃伊一般的系统。

也包括走入绝路的人生

男主渡边，胃癌晚期，寿命只剩半年。

被判死刑后，他破天荒请了第一次假。

而比起死亡的恐惧，更让渡边无法接受的是，工作三十年，甚至记不起做过一件真正有用的事情。

于是电影用他三次从身边人寻求慰藉的尝试，讲出了何为真正的“生之欲”。

第一次，渡边得病后六神无主，迅速想到家人。

患病的事还没说，就无意中听到，儿子跟儿媳，正盘算着自己的退休金。

儿子和他竟然是如此的陌生。

渡边早年丧偶，独自拉扯大孩子。

小时候，渡边为了上班，扔下儿子独自做手术；长大了，想拉近关系，儿子却被匆忙推上战场。

渡边的夫妻之情，与儿子相处的时光，老来的天伦之乐……这些生的乐趣，都被夺走了。

这把年纪，他还剩什么呢？

难怪旁白一开场就说，这个男人，其实20年前就已经死了。

第二次，渡边在酒吧买醉，偶遇浪子作家。

作家代表的是另一拨年轻人。他们没有真正上过战场，反而深受消费文化和自由主义影响，看似观念开放，其实……也是另一种“得过且过”。

作家带渡边来到最时髦的赌场。

劝他及时行乐。

就像你的生命一样

这个弹珠机可以解放曾经被自己扼杀的生命是一个理想和希望的自动贩卖机

以及最洋气的脱衣舞表演。

美好的肉体摆在面前，一生循规蹈矩的渡边，一下子就陷进去了。

但他很快就发现，性放纵的本质，依然是虚无的。

而在黑泽明的镜头下，比渡边更可悲的是舞池中央的年轻人??他们根本意识不到自己的虚无。

跟渡边一样，他们也是木乃伊，只不过看起来更酷罢了。

于是第三次，黑泽明终于让心如死灰的渡边，重遇基层女职员。

二十出头的东洋，受够了尸位素餐的官场。

辞掉了铁饭碗，投向玩具工厂。

东洋什么都没有，她住在小隔间，袜子破了也没钱换。

但这丝毫不影响她对生活充满热情。

三班倒的996，她当然也觉得苦闷。

但比起机关单位里几十年如一日的生活。

哪怕工资更低，变数更大，工厂能至少做出某件东西，这让她觉得自己在活着。

做玩具很辛苦，但也很满足。

我只是觉得做了这些东西可以跟全国的小朋友成为朋友课长你也做点东西吧

不管是已经僵化的体制里，还是充满变数的体制外，没有一种生活轻而易举，没有一种答案顺手拈来。

但是天性的自由，终归要冲破牢笼羁绊。

电影中为数不多真正愉悦的时刻

渡边走下饭店楼梯，背后是一群年轻人唱着生日歌迎接朋友。

这首生日歌，也是黑泽明送给渡边的。

因为，他即将迎来一次重生。

回到市政厅。

第一次打开了群众的书面申请，不是机械盖章，而是认真读完。

第一次带头实地考察，解决问题。

那封申请书，恰恰是待完成的污水处理申诉。

03

再往下，不难想象，是一个觉醒底层

结尾。

地上，是天真的孩子们，在渡边建成的

时，黑泽明四十二岁。

为人父母的年纪，他同时想到了自己，想到了年轻人，也想到了下一代。

黑泽明是在告诫我们，孩子永远是希望，是火苗。

但，如果只把希望寄托在下一代，却忘了当下的我们才掌握真正的行动权。

本质就跟寄望于个人英雄一样，只是懒惰而伪善的自我麻醉。

如果有一种伟大值得称颂，那应该如浪子作家所说：

真正的伟大，是敢于反抗过去的自己，不要到死都活不明白。

真正的伟大，是捍卫每一个不必伟大，充满生之欲的普通人。

本文图片来自网络

编辑助理：奇爱博士多店老板娘

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