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根据灯塔专业版数据，<strong data-from-paste="1" data-diagnose-id="f3486b3f9a22f47ca7da2278b6ba9130" style="margin: 0px; padding: 0px; outline: 0px; max-width: 100%; box-sizing: border-box; overflow-wrap: break-word; visibility: visible;">2022年清明档观影总人次342.02万，总场次62.79万，这个数据甚至不敌今年三月份下旬某个周末的票房。

究其原因，其一是观众对头部大片、大体量项目的信任感和依赖感越发强烈。

比如，在3月25日上映（清明节前）的电影《月球陨落》，是一部标准的好莱坞灾难型电影，虽然电影剧本内容偏老套，在国内的评分也不算高、国外的票房来看也不算好，但是国内观众依旧买账，在上映十天后挺入清明假期档的总票房收入第一名。清明节期间上映的其他电影却是表现平平。

这就说到二个原因，在疫情的影响下，整个电影行业持续遇冷，优质项目供应不足，外加电影院在保证安全的情况下也增加了很多防疫措施，比如看电影不允许带水、带零食，这就大大影响了观众的观影体验，对于很多观众来讲，与其承担着风险到电影院买票看电影，不如在家打开投影机看看线上资源，安全不受限。

在清明节上映的两部电影外国电影<strong data-from-paste="1" data-diagnose-id="704e7793641ff38f6e8118489dcd50be" style="margin: 0px; padding: 0px; outline: 0px; max-width: 100%; box-sizing: border-box; overflow-wrap: break-word;">《精灵旅社4：变身大冒险》和<strong data-from-paste="1" data-diagnose-id="ee0b3f3c9340804fe32e73ac534bad6c" style="margin: 0px; padding: 0px; outline: 0px; max-width: 100%; box-sizing: border-box; overflow-wrap: break-word;">《密室逃生2》虽然都在宣发上做足了戏码，同档期也没有其他大制作电影占档期的情况下，两部电影也没达到如期的效果。

《精灵旅社4》上映三天累计票房仅达2817.3万，预计最终票房也难破亿元大

也仅获不足2000万票房，屈居清明档季军，预计最终落点或止步4500万。

比起今年清明档票房数字，带给行业人的更多是启示和瞻望。

这一轮疫情袭击看似不如2020年那样突然，但其影响范围、时间长度还在持续蔓延，在经过了两年疫情防空的“洗礼”下，许多观众依旧不愿意在疫情期间进入影院这类室内娱乐场所。还有很多观众已经“戒掉”了在影院看电影的爱好，逐渐找到了更多的替代娱乐品。

另一方面，突如其来的疫情打得整个电影行业措手不及，很多筹备已久计划上映的影片都被迫推迟，一定程度上说，2020年的电影市场库存仍是充足的。但持续不断的疫情，却让中国电影行业元气大伤，产能持续被削弱。

在这两年里，无论是电影公司还是院线市场都更加艰难了，很多项目被迫搁置、延期乃至资金链断裂。加之随时可能陷入停摆的影市，让整个行业举步维艰。让我们再一次意识到，观众与行业的双重压力，或许需要更加长的恢复时间。

前几日，中国电影评论学会会长饶曙光发文说，不能把中国电影所有的问题都简单地推给疫情。除了疫情，还需要进一步深入分析电影产业内部自身存在的一些深层次的结构性矛盾和问题。

他表示，归根到底，好作品才是硬道理，这需要不断提升中国电影的生产力，优化电影资源的配置。而这同样是，已有一定阅片量和观片审美的中国观众的心里话。

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